[작법서 읽기] Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가 함께 읽기

절반 읽고 필요한 부분만 찾아보며 읽고 있는데 함꼐 읽으면 다 읽을 수 있겠지요~~^^

책이 약간 영화과 교재 같은 이미지를 줘서 그럴 수도 있는데 그러다보니 읽다가 포기하신 분들이 많더군요. 완독 기원하겠습니다.

앞부분만 읽다 말다를 반복했습니다. 이번에는 혼자가 아니므로 완독하기를 기대해봅니다.

일주일 남았네요. 의외로 재미있는 책이라 읽다보면 완독하게 되실 겁니다.

저도 책장에만 꽂혀있던 이 책을 꺼내보고 싶어오!

다들 오래된 숙제 같은 느낌의 책인데 완독할 수 있었으면 좋겠습니다.

저도 참여해봅니다. 리디에서 2권 세트로 묶어서 파네요. 이참에 둘 다 읽어보렵니다.

1,2권 3,4권 이렇게 표지 디자인이 구분되더군요.

- 9 경험이 많지 않고 초초해하는 작가들은 규칙에 복종한다. 반항적이고 학교라는 틀을 거치지 않은 작가들은 규칙을 쳐부순다. 예술가들은 형식을 장악한다. - 10 원형적인 이야기는 현실의 구체성으로부터 보편적인 인간 경험을 들어올린 후 그 내부를 개성적이고 독특한 문화적 특성을 담고 있는 표현으로 감싼다. - 11 전형적인 이야기가 집 안에 머무른다면 원형적인 이야기는 여행한다. - 12 우리가 원하는 것은 인생으로부터 탈출하는 것이 아니라 인생을 발견하는 것. - 13 삼류 소설가들이 손이 따라가 주는 한 최대한의 속도로 지면을 메워가고 있을 때 시나리오 작가들은 가장 적은 수의 낱말을 가지고 최대한의 것을 표현해 내기 위해 머릿속에서 무자비하게 편집에 편집을 거듭한다.(중략)시나리오 작가들은 가장 중요한 것은 경제성이며 간결함이야말로 시간을 요하는 것이고 뛰어남이란 곧 참을성을 의미한다는 것을 배운다. - 18 노련한 예술가들은 절대로 자기 자신에게로 사람들의 주의를 끌지 않고, 현명한 예술가라면 단지 관습을 깨뜨리겠다는 이유만으로는 그럴 만한 여지가 있는 어떤 일도 절대로 하지 않는다. - 19 작가에 의해 이루어지는 사건들의 선정과 수정은 그 자체가 개인적 정치적 환경적 정신적인 것들을 포괄하는 모든 차원의 사실성들 간의 상호 관계 맺음을 위한 가장 주된 은유이다. - 22 비평가 케네스 버크가 말한대로, 이야기는 우리 삶의 도구이다. - 24 이야기는 현실로부터 도망쳐나오는 수단이 아니라 오히려 우리를 싣고 현실을 찾아나서는 추진체이며 실존의 무정부적인 상태로부터 질서를 찾아내려는 우리들의 가장 진지한 노력이다. - 25 솔직하고도 힘 있는 이야기 없이 문화는 진화해 나갈 수 없다. - 29 작곡가들은 음표들의 수학적 순수성에 근거해 작곡을 하는 반면에 시나리오 작가들은 인간 본성이라고 이름 붙여져 있는 혼돈 속으로 파고 들어 가야 한다. - 29 작가는 인생으로부터 도망치지 않고 깊이 있는 인생을 살며 치밀하게 인생을 관찰하는 사람이다. - 34 좋은 이야기는 좋은 영화를 가능케 하는 반면에 설득력을 획득하지 못한 시나리오는 재양을 보장하는 것이나 마찬가지다. - 35 작가들이 세상을 위해 창조해야하고 또한 세상이 작가들로부터 원하는 것은 이야기이다. - 35 이야기를 구성해나간다는 것은 작가의 성숙도와 통찰력, 사회와 자연, 그리고 인간의 본모습에 대한 지식의 정도를 측정하는 것과 마찬가지이다. 이야기는 선명한 상상력과 강력한 분석과 사고력을 동시에 요구한다. - 37 훌륭한 이야기란 말할 만한 가치가 있는 이야기, 즉 세계가 듣고 싶어하는 이야기를 의미한다. 이런 이야기를 찾아내는 것은 작가의 외로운 임무이다. - 38 가공의 실제의 그것보다 훨씬 근원적이라는 믿음이 있어야 한다. - 43 현실에서 일어나고 있는 일들을 분 단위로 세밀하게 관찰한다고 해도 이때 얻는 진실이란 사소한 진실일 뿐이다. 더욱 큰 진실은 현상의 배후, 표면의 안쪽, 저 깊은 곳에서 사실성과 뒤섞인 채, 또는 그것을 찢어발기면서 관찰될 수 없는 대상으로 존재하고 있다. - 45 이야기란 반드시 삶의 모습을 담고 있어야 하지만 아무런 깊이나 의미가 없는 보통 삶의 단순한 복사판이어서는 안 된다는 것이다. - 48 문학적인 재능과 이야기에 관한 재능은 서로 뚜럿이 다를 뿐만 아니라 아무런연관도 없다. - 49 문학적 재능의 재료는 언어이지만 이야기에 대한 재능이 재료로 삼는 것은 삶 그 자체이다. - 50 이야기의 대가들이 사소한 소재에서 람을 끄집어낼 줄 아는 재능을 가진 반면에, 그런 재능이 부족한 작가들은 뛰어난 소재조차 평이한 것으로 전락시킨다.

오랜만에 다시 읽어보니 전체적으로 동어반복의 내용들이 많긴 하네요. 다만 작가들에게 뼈 때리는 동어반복의 멘트들이라 흥미롭긴 했습니다. 세상에서 익숙하면서도 낯선 것 중에 하나가 이야기인데 작가 나름의 이를 정의내리기 위한 분투가 돋보였습니다. 이야기를 쓰기 어려우면서 이야기가 그토록 영향력을 가지는 이유가 그것이 갖고 있는 은유라는 속성 때문인데 그런 면에서 류츠신 삼체에 나오는 삼체인도 생각났네요.

책제목만 보고 홀린듯이 들어왔습니다. 혼자보다는 함께 읽으며 의견 나누면 좋을 것 같네요. 내일부터 시작이니, 책 사러 서점에 다녀오겠습니다ㅎㅎ

반갑습니다.