“ 553 단 인생에는 독백이 없다는 점을 염두에 두며 써라. 인생은 대화이다. 행동이 있으면 반응이 있다.(중략) 삶은 언제나 작용과 반작용이다. 독백은 없다. 완벽하게 준비된 말도 있을 수 없다. 중요한 순간을 머릿속으로 제아무리 많이 연습해 두어도 실전은 즉흥적이다. ”
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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[작법서 읽기] Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가 함께 읽기
D-29
“ 557 시나리오는 문학의 모든 본질을 담고 있되 문학적이어서는 안 된다. 문학적인 작품은 그 자체로 완결적이다. 반면 시나리오는 카메라를 기다리는 글이다. 읽어가다 보면 상상 속으로 영화가 자연히 흘러들어 가도록 묘사하는 글쓰기이다. ”
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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558 시나리오를 현재 시제를 쓰는 이유는 소설가 달리 영화는 현재의 긴장된 상황에 서 있기 때문이다. 회상 장면을 통해 앞이나 뒤로 건너뛰더라도 거기도 역시 새로운 지금이다.
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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558 생생한 글을 쓰려면 수식어가 줄줄이 딸려 있는 뭉뚱그린 명사나 동사를 피하고 사물의 직접적인 이름을 찾아라.
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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559 있다거나 이다 같이 정태적인 표현들도 삼가라. 화면 안에서 정지된 상태가 허용되지 않는다. 이야기는 끝없는 변화와 생성의 과정이다.
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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583 장르가 어찌되었든 10분으로 해도 먹히지 않는 이야기가 어떻게 110분 동안 먹히겠는가?
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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587 빠른 길로 가려고 개요에서 곧장 시나리오로 건너뛰면 사실 그 초고는 시나리오가 아니라 트리트먼트 대용물이 된다.
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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587 현명한 작가들은 대사 쓰는 일을 가능한한 뒤로 미룬다. 성급하게 대사를 쓰면 창의력이 질식되기 때문이다.
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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587 시나리오 작가들이 습관적으로 대사를 지나치게 중시하는 건 작가들이 쓴 것 중 실제로 관객에게 가닿는 게 대사밖에 없기 때문이다.
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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“ 591 다른 무엇보다 상상력과 기술보다도 더 세상에 작가에게 요구하는 것은 용기다. 거부, 비웃음, 실패를 무릅쓸 수 있는 용기다. 의미 있고 아름답게 씌어진 이야기를 찾아 모험하면서 신중하게 탐구하되 대담하게 글을 써라. ”
『Story : 시나리오 어떻게 쓸 것인가』 로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김
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