단 1페이지라도

D-29
매일 독서
높은 수준의 인간에게는 즐거움이 되고 자양분이 되는 것도 저열한 인간에게는 독이 된다. -<선악의 저편>, 2장 30절-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.19~20, 고명섭 지음
내 활동을 키워주지도 않고 내게 직접 활기를 불어넣지도 않으면서 단지 나를 가르치려고만 하는 모든 것을 나는 증오한다. - 요한 볼프강 괴테-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.5, 고명섭 지음
나를 가르치려는 사람들은 하나같이 자신의 삶을 더 돌보면 될 만한 사람들이었다. 내가 나의 삶을 돌보면 되듯, 그들도 자신을 더 잘 돌보면 될 일이다. 그러니 이제 내 삶에 대한 간섭은 그만 두셔라.
그가 쓴 첫 책이 '자서전'이었다는 사실은 그의 제1 관심사가 자기 자신이었다는 것을 보여준다. 그가 그 책을 스스로 읽어보고 싶어 했다는 것은 자기 관계 안에서 만족을 느끼는 강한 나르시시즘이 있었음을 알려준다.
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.45, 고명섭 지음
신이 인간이 된 것은 인간이 자신의 천국을 영원한 내세에서 구하는 것이 아니라 지상에 건설하려 함을 보여준다. 그러나 천상의 세계에 대한 환상 때문에 인간의 영혼은 현세의 삶과 잘못된 관계를 맺게 되었다. 이러한 환상은 사람들의 유아기적 산물이다.
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.49, 고명섭 지음
믿음 속에만 존재하는 영원한 내세를 위해 현재 경험하고 있는 현실을 부정할 수는 없다. 그런 믿음을 가진 사람이 불러올 비극을 이미 충분히 겪었다. 현실을 부정하는 믿음이야말로 헛된 망상에 지나지 않는다.
혹, 진정한 탐구자는 자신의 물음이 가져올 결과에 상관없이 질문을 하는 사람이 아닐까? 왜냐하면, 우리가 물음을 던질 때 그것이 휴식과 평화와 행복을 구하기 위해서가 아니라 오직 진실, 그것이 극도로 추악하고 불쾌할지라도 진실을 원하기 때문이다. ... 은총을 주는 것은 믿음이지, 믿음 뒤에 있는 객관적인 실체가 아니다. ... 모든 진실한 믿음은 결코 속이지 않는다. 그것은 믿음을 지닌 자가 믿음 안에서 발견하고자 하는 것을 얻게 해주지. 그러나 진실한 믿음은 객관적 진리를 입증하는 데는 전혀 도움이 되지 않는다. 여기에서 길이 나뉜다. 만약 네가 영혼의 평화와 행복을 원한다면 믿어라. 하지만 네가 진리의 사도가 되고 싶다면, 질문하라.
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.62, 고명섭 지음
사람은 자신과 가장 닮은 자에게 끌리는 법이다. 자신의 표면이 아니라, 내면의 무의식적 욕망을 닮은 자, 그 욕망을 건드리는 자에게 매혹된다.
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.105, 고명섭 지음
그에 의하면, 인간의 본질에는 창조적인 힘이 있는데, 인간은 그것을 가지고 환영을 만들고, 그 환영은 인간을 다시 구속한다. ... 즉 인간의 해방이란 스스로 생산한 환영과, 사회적 관계에서 유래하는 속박에서 풀려나는 것이다. ... 하지만 "우리 밖에 있는 저 피안의 세계"가 없어지더라도 "우리 내부의 피안의 세계"는 여전히 남아 있다. ... 내적 피안의 세계는 또한 우리 내부에서 일어나는 보편 개념의 지배, 예를 들면 인류, 휴머니즘, 자유 등과 같은 보편 개념의 지배를 뜻한다. 우리 자아는 자신이 의식하는 한 이런 개념의 그물에 갇혀 있다. ... 슈티르너가 목표로 삼는 것은 개인을 ... 그의 본질적 감옥에서 해방시키는 것이다. -슈티르너 철학에 대한 자프란스크의 해설 중-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.179, 고명섭 지음
인간은 수많은 환영에 스스로를 구속시키고 그 안에서 안식을 찾는 것 같다. 그 편이 혼자 무언가를 해내야 하고 지금의 고통을 극복해야 한다는 막막함과 두려움보다는 낫기 때문이다. 그런 고독이 가져오는 두려움은 재앙에 대한 극심한 고통과도 견줄 수 있을 것 같다. 나는 어쩌면 자유를 바라면서도 완전한 자유를 바라지 않는 것 같기도 하다.
대중에게 속하기를 원치 않는 사람은 오로지 자기 자신의 나태함을 없애기만 하면 된다. 그리고 "너 자신이 되어라! 지금 네가 하고 있는 것, 생각하는 것, 원하는 것은 모두 너 자신이 아니다!"라고 외치는 자신의 양심을 따르기만 하면 된다. -<반시대적 고찰>, 제3부 '교육자로서의 쇼펜하우어', 1절-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.183, 고명섭 지음
판단의 기이한 혼탁, 모든 대가를 지불하면서 재미있고 즐거운 것을 얻으려는 천박한 숨어 있는 욕망, 학자인 체하는 관심사, 예술의 진지성에 대해 잘난 체하고 과시하려는 모습, 돈벌이에 대해 동물적 탐욕을 품고 있는 주최자들의 모습, 자신들의 득실에 따라서 민중을 생각하고 의무에 대한 생각 없이 극장과 음악회를 다니는 상류층의 공허하고 정신 나간 행위 - 이런 모든 모습이 우리의 현재 예술 상태의 답답하고 타락한 공기를 형성하고 있다. -<반시대적 고찰>, 제4부, '바이로이트의 리하르트 바그너', 4절-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.202, 고명섭 지음
니체가 비판한 시대의 모습과 지금 우리 시대의 모습이 전혀 이질적이지 않다고 느낀다. 특히 권력을 쥐고 있는 자들의 민낯을 어느 때보다 생생하고 경험하고 있는 현실이 더욱 그렇다.
마키아벨리가 '이탈리아 통일 국가 창설'이라는 위대한 정치적 과업을 이루려면 악을 감행할 용기를 지녀야 한다고 생각했던 것처럼, 니체도 악 자체를 찬양한 것이 아니라 악을 감당할 만큼 강인한 정신만이 비참한 현실을 뛰어넘어 새로운 삶의 모델을 창출할 수 있다고 주장했다. 그러나 마키아벨리가 수많은 사악한 마키아벨리스트를 양산했던 것처럼 니체도 수많은 사악한 니체주의자들이 태어나는 데 태반을 제공한 것도 사실이다.
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.232, 고명섭 지음
우리에게는 이제 신분이 없다! 우리는 '개인'이다. 그러나 돈은 힘이고 명성이며 존엄이고 우위이며 영향력이다. 현재 돈은 한 인간이 얼마나 소유하고 있는지에 따라 그 사람에 대한 크고 작은 도덕적인 편견을 만들어낸다! -<아침놀>, 203절-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.262, 고명섭 지음
아무리 많은 이익과 허영심이 ...... 위대한 정치에 개입되어 있을지라도, 정치를 전진시키는 가장 강력한 물결은 힘의 느낌에 대한 욕구다. ...... 인간은 힘의 느낌을 느낄 때 자신을 선하다고 느끼고 자신을 선한 사람이라고 부른다. 그리고 바로 그때, 그가 자신의 힘을 방출하지 않으면 안 되는 타인들은 그를 악한 사람이라고 부른다. -<아침놀>, 189절-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.264, 고명섭 지음
우리의 삶도 우리 스스로에 대해 권리를 지녀야 마땅하다! 우리도 또한 자유롭고 두려움 없이, 순진무구한 자기애 안에서 자기 자신으로부터 성장하고 꽃을 피워야 한다. -<즐거운 학문>, 99절-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.299, 고명섭 지음
자신을 깊이 있게 아는 사람은 명료함을 얻으려고 노력한다. 대중에게 자신을 깊이 있게 보이려고 하는 사람은 모호함을 얻으려고 노력한다. 대중은 바닥을 볼 수 없는 모든 것을 깊은 것이라고 생각하기 때문이다. 그들은 겁이 많아서 물속으로 들어가는 것을 꺼린다. -<즐거운 학문>, 225절-
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.309, 고명섭 지음
"우리는 본래의 우리 자신이 되기를 원한다. 새로운 자, 고유한 자, 비교할 수 없는 자, 자신만의 법칙을 만드는 자, 자기 자신을 창조하는 자!"(<즐거운 학문>, 335절) 자기를 극복하고 자기를 창조하여 본래의 자기 자신 되기. 니체는 이제 이렇게 자기를 초월해 자기 자신이 되는 자를 가리켜 '초인(위버멘슈)'이라고 부르게 될 것이다.
니체 극장 - 영원회귀와 권력의지의 드라마 p.309~310, 고명섭 지음
나는 과연 본래적 자기 자신이 되기를 바라는가? 나는 이 물음에 명확하게 대답하기 어렵다. 나로 살기 바라면서도 온전히 내가 될 수는 없을 것이라는 두려움이 함께 하기 때문이다. 그런 의지와 용기가 내게 있는지 아직은 자신이 없다.
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