미술사공부 천년의 그림여행 읽기

제1일. 12.28.토 2024: 책준비 및 서문읽기 ~p.29: 산티아고로가는길 11세기스페인- 새로운유럽의회화와필사본삽화 로마네스크가 유럽전역에널리퍼져유럽공통언어가된계기는 유럽순례여행이었다 중세에기독교순회예배의종착지는스페인성야고보무덤과로마성베드로무덤이었고 순롓길은프랑크왕국을거쳐중부유럽과연결됐다 유럽여행하는순례자들사이에광범위한문화교류 서유럽인눈통해사물을새롭게바라보게되면서서양미술은비잔틴문화에서이탈하기시작했다 화가들은특정인물과이야기를전달하기위해매혹적인상징체계를개발하기시작 <복자페르난도1세>1047마드리드 <옥좌에앉은카스티야의알폰소7세>12세기 몬테카시노의영향 11-12세기이탈리아중부남부- 이야기가있는그림이주는기쁨 가장중요한기여를한사람은몬테카시노의베네딕트회대수도원장데시데리우스로그는1086년교황빅토리우스3세가됐다 그는거대한프레스코연작부터필사실수도승들이제작한아름다운채색필사본에이르기까지모든종류회화장려 그의지도아래중남부이탈리아에서비잔틴회화의독특한형태가발달 회화는흐름있는이야기를하게됐고삽화개념은필사본페이지에서벽으로확장돼역사와실제상황을묘사 알베르토소치오<십자가처형>1187스폴레토대성당 로마네스크프레스코화 11-12세기라이티아와알프스산맥- 유럽기독교세계의형상언어 한때로마행정언어법으로통합됐던게르만세계와지중해세계는분리기간거친후다시마주치게되자서로이해하는데어려움느꼈다 지리적가까움불구역사에의해두세계사이깊은분열 그들은여러언어와방언으로나뉘어졌는데이시기그려진종교화들은문맹을포함한모든기독교인들을결합시키고자했다 <돌을맞는스테파노>12세기성요한수도원교회뮈스테르 <그리스도와바다괴물이야기>천장패널1120성마르틴교회칠리스 <묵시록의용을물리치는대천사>11세기말산피에트로알몬테교회시바테 산마르코교회의모자이크 12-13세기베네치아- 아드리아해변에있는동방의금빛 비잔틴과로마의세계가결합해독특한양식을이루고있는산마르코교회당은9세기초마르코성인유골도착이래베네치아문화의심장부이자상징됐다 이후베네치아기적은인근군도로퍼져나갔다 토르첼로무라노등의지역은주요중세건물과모자이크의고향이라할수있는곳 산마르코교회에는12-16세기제작된장대한모자이크들이가득하며모두빛나는금색배경에장식돼있다 이러한모자이크들이똑같지않고베네치아회화의양식적발전을따르고있다 즉순수한비잔틴양식에서시작해굴곡있는고딕형태 15세기인문주의시기출현해토스카나에서퍼져나간원근법그리고장엄한르네상스양식으로진행 1204년로마콘스탄티노플함락이후13세기에제작된모자이크들은특히중요하다 베네치아인들은자신들의도시를제2의비잔티움으로생각했고로마와비잔틴제국으로부터중립을지킨이도시의정치적종교적독립에대해자랑스러워했다 <살로메의춤>14세기중반베네치아 <그리스도의수난장면들>12세기 <최후의심판>12-13세기토르첼로 <기도하는성모마리아>13세기무라노 아랍-노르만시칠리아 12세기팔레르모몬레알레체팔루- 비잔틴제국과의전쟁이후902년아랍인들은시칠리아를정복하고이슬람건물과정원을지었다 아랍인은1061년노르만의루지에로1세에게정복될때까지통치했다 노르만왕조는루지에로2세통치기에절정에이르렀고이왕은1130년팔레르모성당에서즉위 이노르만왕은평화적공존위한관용정책일환으로이슬람교도비잔틴제국서구공동체를설득하고자노력 문화적으로뛰어난이시기가장매력적결과물은왕실건물모자이크 가장놀라운작품은몬레알레성당에있는것 루지에로2세는 고대이래로어떤왕도제작하지못했으며이를본모든사람들이경이감에사로잡혔다라고묘사 거대한교회내부는금빛바탕에8000평방미터가넘는모자이크로장식 이곳성경이야기는세계역사와인류운명에대한한편의장대한보고서 <세라핌과천사들>12세기후반 <사냥장면>1170 <별들의창조>1172-76 <그리스도의탄생>1150 피레네산맥의프레스코화와패널화 12-13세기카탈루냐- 유럽로마네스크성가대에서강하게울려퍼지는음성 로마네스크시기조형예술은건축물과밀접하게연결 이작품들은지역적특성강하게나타내고있긴하지만양식적으로는프랑스조각과필사본영향받은변형된롬바르드양식 <성모마리아와옥좌의아기예수동방박사> <옥좌의그리스도>1120바르셀로나 <사도들가운데옥좌에앉아있는그리스도가그려진제단정면>12세기바르셀로나 <게세라의제단>13세기카탈루냐국립미술관바르셀로나 영원한도시속중세 11-13세기로마- 암흑의시대찬란한경이로움 중세로마는동족간전쟁과내분에시달렸으나미술은계속발전 1099년선출된교황파스칼2세는고대바실리카복원의거대계획실행 거대한후진의모자이크바닥과회랑의다채로운상감의제작기법은우아함의극치에도달 13세기후반치마부에아르놀포디캄비오조토같은토스카나의위대한화가들이 13세기전반기개별적으로활동한로마화파의피에트로카발리니필리포루스티야코포토리티등과합류함으로써로마는미술중심지로새롭게부각 로마화가들은조토와이탈리아회화전반에대단한영향미쳤고비잔틴양식은쇠퇴시작 프레스코화와모자이크에모두능했던피에트로카발리니는혁신적색채선택과빛의사용으로후대에가장많은영향미친화가 교황보니파티우스8세의정체성에대한논란이후아비뇽으로교황청옮겨지면서1039이창조적시기는갑작스레끝나게됐다 마지스터콘솔루스<히포크라테스와갈레노스>1231-55대성당지하실아나니 <십자가의승리>모자이크1128산클레멘테성당로마 피에트로카발리니<최후의심판>1293산타세실리아교회로마 <베드로성인의십자가처형>12세기말산타산토룸예배당로마

제2일. 12.29.일 2024: 치마부에 1272년에서1302년까지의발견 피렌체와아시시- "한때는치마부에가최고의화가로여겨졌으나지금은조토가최고의인기를얻고있어그의명성이사그러들고있다" 치마부에는이탈리아회화의아버지라할수있다 이전통은14세기초단테에의해신곡에서시작됐으며1550년미술가열전에서조르조바사리가이어받았고이를수세기동안미술사가들이반복했다 치마부에는14세기가시작됐을때피렌체화파를형성했는데이화파의회화양식은이탈리아전역에영향을미쳤다 이탈리아회화사가지나치게토스카나미술중심으로기술돼13세기위대한미술가들이그늘에묻혀 그럼에도불구이는위대한이탈리아회화기원을해석하는주요한접근이다 비잔틴양식에서벗어나고전주의를본받고현실을관찰하는미술로이행한전환점이었던것 1272년로마에잠시머문후치마부에는아시시의산프란체스코성당의프레스코화를작업하기시작 십자가처형같은작품은이미성숙한그의표현양식을극적으로보여준다 패널화옥좌의성모는점점성숙한원근법을보여줬다 이외에도십자가모양패널위에그린십자가처형과피렌체피사대성당의모자이크밑그림을보면치마부에의위대함을알수있다 <최후의심판과신구약의이야기>모자이크13세기후반산조반니성당피렌체 <십자가처형>1260-70산도미니코교회아레초 <산타트리니타마돈나>1285-86우피치미술관피렌체 조토 1267-1337 피렌체아시시파도바- 인간과역사에대한믿음 조토는작품속일화와인물을자연주의적이고서술적으로재현하기위해수세기걸쳐내려온오래된비잔틴전통규칙과관례에서과감히탈피 회화사에서결정적전환점이뤘다 조토는아시시에서작품활동시작성프란체스코의생애그린프레스코화에서매우구체적풍경과건축물배경으로다양한일화들을묘사 또한그림에사실과더불어감정을표현하면서역동적인물들을등장 이를위해조토는인물구성을다르게하여정면측면뿐만아니라등돌리고있는모습도표현 파도바에있는스크로베니예배당의프레스코화(1304년경)와피렌체산타크로체교회의프레스코화는특히탁월 말년에그는건축작업에도참여산타마리아델피오레대성당의유명종탑설계 단테와동시대인이자고향친구였던그는미술에인간의심오한감성을불어넣었고개인에게정체성과역사적역할부여 조토의인물은자신만의공간과볼륨감지니며이로인해조토는르네상스원근법선구자로평가 <오니산티마돈나>1306-10우피치미술관피렌체 <가난한자에게자신의망토를주는성프란체스코>1297-99산프란체스코교회아시시 <스크로베니예배당의내부>1304-06파도바 <애도>1304:스크로베니예배당왼쪽벽하단부분조토의프레스코화는비잔틴전통에서탈피근대적면모단테의신곡에서시의각연과등장인물이작품전체주제에통합되듯조토가그린각장면도구원에이르는길로통합따라서이야기는그림밖주인공인관람자를동반하게되고그는예배실을두루움직이면서그일화들을관찰 성모마리아의생애그리스도의유년기미덕악덕최후의심판 두치오에서로렌체티까지1308-1348시에나- 찬란한도시를위한밝고화려한미술 14세기시에나와피렌체는끊임없이피흘리는경쟁하면서도회화에대한논의가활발하게이뤄지는곳이기도 시에나는일상생활인간의감성당시점점더아름다워지던도시에대한자부심을자유롭느게표현함으로써 조토의근엄하고웅장한미술에대응 14세기시에나에서가장재능있던화가들은모두아시시에서한동안작업 시에나에서첫번째위대한화가는두치오디부오닌세냐로그는시당국으로부터시에나대성당주제단위한거대한마에스타그림을의뢰받았다 당시교황청이있던도시이자페트라르카의고향이기도한아비뇽에서작업활동하던 시모네마르티니와수많은패널화와프레스코화를제작한피에트로로렌체티와암브로조로렌체티형제를포함한두치오다음세대화가들은그의공방에서훈련받았다 시에나의사회적문화적발전은14세기중반갑자긱끝났다 3년간기근과1348년끔찍한흑사병창궐에유럽전체가굴복했고시에나는황폐화 로렌체티형제의죽음은한시대의종말상징 두치오디부오닌세냐<마에스타>1308-11두오모오페라박물관시에나 시모네마르티니<수태고지>1333우피치미술관피렌체 피에트로로렌체티<성모마리아의탄생>1342두오모오페라박물관시에나 미술정치역사:정치적으로고립된작은지역의중심인시에나같은도시의경우 회화는도시의자랑스러운업적들을기념하기위한수단 미술작품제작과장엄한대성당건축이왕성하게활기를띠면서도시의사회적정치적생활은미술품주문에반영됐고다른나라와비교안될정도 암브로조로렌체티1337-1339<선한정부가도시와시골에미친영향> 자부심에찬14세기시에나정부는시행정의미덕을찬미하기위해도시에서가장위대한화가들에게일련의작품들을의뢰했다 로레체티는능숙하게각일화를도시나시골의단일장면속에배치시키고있다 시에나화파의대표적화가인로렌체티는두치오밑에서수학했으나조토와피렌체의화가들과도친교를유지했으며피렌체도몇번방문 초기작품에서인물몸짓은정적이지만특유의인물표정은생생 로렌체티는1320년대에점점신임얻게됐고복잡한배경과역동적장면으로이뤄진위대한작품창조 선한정부연작은암브로조로렌체티의성숙한양식보여주는작품 두형제는흑사병돌던1348년죽음 :~p.39

제4일. 12.31.화 2024: 14세기프랑스 1309-1378 아비뇽과파리- 교황과군주의후원속에번영하는회화 교황클레멘스5세가1309년교황청을로마에서아비뇽으로옮긴후아비뇽은유럽궁정의모델이됐다 아비뇽의교황청에따라유럽의궁정양식이변했는데이는고딕양식의새로운변형으로중세세계와르네상스를연결하는국제고딕양식으로알려져있다프랑스궁정은새로운양식을빨리받아들였고규모가큰그림보다세밀화와태피스트리가많이제작 무명프랑스화가<선량왕장의초상>1349경루브르박물관파리:국제고딕양식에서는세속적인삶개인적책임가의가치재발견 마테오조바테니<궁정생활중사냥과낚시>1343교황청아비뇽:교황청장식맡은수석화가 마테오조바테니<예언자에제키엘과예레미아>1352교황청아비뇽:마테오조바테니는고딕궁정양식의선구자인시에나의화가시모네마르티니의영향 <저주받은자들의수확>1374-81앙제르성 카를4세재임기의번영 1346-1378 보헤미아 국제고딕양식의중심부에있는프라하궁정- 1346년보헤미아왕이되고1355년신성로마제국황제가된카를4세 그의노력으로프라하는동서교역의중요한중심지 몰다우강위에놓인유명한카를대교새로운역할의상징 프라하는외국영향받기시작 1348년대학설립이러한경향더두드러져 그리고이는회화에새로운자극을주었다 마티유다라와페터파를러는후기고딕시기의야심찬설계였던성비투스대성당건설작업에참여 보헤미아화가들이조토의강건한형태를알고있었음 그러나이들은프랑스와독일의고딕양식필사본의우아하고유연한선으로부터더큰영향받았다 카를4세사망이후요하네스후스의종교개혁과이에따른시민투쟁으로인해보헤미아회화는쇠퇴 <그리스도의탄생>1350국립미술관프라하 거장테오도릭<성아그네스볼프강암브로시오추기경>1357-67국립미술관프라하 <성비투스대성당의성모마리아>1396상동 <동산에서의기도부활>1380상동 부르고뉴공국 1363-1476 디종부르고뉴플랑드르 중세의가을금색과군청색의전성기- 14세기내내프랑스는활기넘치고풍요로운미술중심지 물론14세기후반부에는백년전쟁으로인해의뢰작품수다소줄었으나이는교황의아비뇽유수와부르고뉴공국의급격한성장으로만회 부르고뉴공국은용담왕필리프대공에서부터용맹왕샤를대공에이르기까지정략결혼정책통해부유한상업도시플랑드르에서프랑스동북부까지뻗치는번창하는독립국가로발전 공작과친척들궁정일원들은미술에관대한후원자들이었고14세기말부터1475년경까지유럽에서제작된필사본조각회화태피스트리다수는그들이주문한것 부르고뉴미술은절제되고우아한동작완벽한기법정제된재료의사용현실과환상사이에있는궁정로맨스의세련된분위기가특징 이양식은새로운국제고딕양식으로발전해중세세계와고전적인문주의확산사이의연결고리역할 장말루엘<피에타>1400-10루브르박물관파리 랭부르형제<2월과7월>1410-16콩데미술관샹티 뫼장의무명화가<그리스도의탄생>1400년경:부르고뉴궁정의주문은플랑드르의사실주의탄생의서곡 멜키오르브뢰덜람<성전에서의현신과이집트로의도피><수태고지와방문>1392-99디종미술관 독일고딕의거장들 1390-1440 독일과한자동맹의도시들 마술과기적의시기- 자치권이있는영지의출현으로15세기초독일문화는매우생기를띠게됐다 자유로운제국도시한자동맹의상업도시큰강타라생긴무역과미술의중요한길에의해회화의풍부한맥이형성 거장베르트람이함부르크에서기획한대형다폭제단화 그는보헤미아화파유산이어받아거대한연속장면을창안 쾰른화파는자연에대한꿈꾸는듯한명상과플랑드르거장들과의교류때문매우섬세한특징 슈테판로흐너가이화파대표적화가 남쪽부유한도시바젤근처에서활동하던콘라드비츠는새롭고사실적이며강건한양식발달촉진 거장베르트람<이브의창조>1379-83함부르크미술관 거장프랑케<박해받는성녀바르바라>1410-15국립박물관헬싱키:프랑케는비례를무시플랑드르회화와부르고뉴채색필사본의서술적기술섬세한세부와베르트람제단화의강렬함을결합 콘라드비츠<기적의고기잡이>1444제네바박물관:남부독일미술(1400-46)에서독특한화가콘라드비츠작품의진수 작가미상<천국의정원>1410슈태델쉬미술관프랑크푸르트:원숙한고딕양식의좋은예쾰른화파의서정적정신잘나타내쾰른은라인지방주요도시이곳의활발한귀족정치와교회의야심찬후원은미술번영토대쾰른화가들은부드러운양식발달시켰고이는독일회화의전역사상가장감동적이고시적특징보여준다 젠틸레다파브리아노 1370/80-1427 마르케베네치아피렌체 후기고딕의번영과인문주의의시작을잇는비범한인물- 마르케출신거장젠틸레다파브리아노는15세기초가장추앙받은이탈리아화가 피사넬로야코포벨리니도메니코베네치아노를위시한다음세대지도적미술가들을훈련 초기작<성모마리아의대관식> 1419년피렌체정착당시피렌체에는도나텔로기베르티브루넬레스키같은화가들이활동 젠틸레의양식은우아함세부에대한관심세련된기법으로유명 고전조각에대한관심보여준다 1423년<동방박사의경배>완성 1425년콰라테시제단화제작 젠틸레는시에나와오르비에토에서작업한후1427년1월로마도착8월에사망 젠틸레다파브리아노<그리스도의탄생>1420경폴게티박물관LA <동방박사의경배>1423우피치미술관피렌체:당시피렌체에서가장부유했던팔라스트로치가주문한제단화 젠틸레의가장위대한걸작 궁정로맨스의정중한분위기 젠틸레의국제고딕양식작품은우아한환상을일으킨다 재료들도값비싼것들 <발레로미타다폭제단화>1400-10브레라미술관밀라노:초기걸작국제고딕양식의주제들을다루고있는완벽하고도세련된작품 젠틸레가지정한상속자피사넬로 로마라테라노에있는산조반니성당의장대한장식을완성할수없었던젠틸레는죽기직전작업도구들을피사넬로에게넘겨줬는데이는상징적몸짓이자그의날카로운통찰력 로마에서젠틸레가미완으로남긴장식을완성한후밀라노비스콘티가문리미니말라테스타가문베라라에스테가문만토바곤차가가문나폴리아라곤가문포함다양한이탈리아궁정위해일했다 이탈리아에서고딕양식의마지막영광은낭만적이면서도아이러니한그의미술에서빛을발했다 사물의세부와자연및인간의감성에대한관심을지닌피사넬로의미술은토스카나지방인문주의를보완하고있다 15세기중반북부이탈리아궁정에서인문주의와고전문화가확산되면서그의명성은급격히퇴색했고그가죽은후에는거의잊혀졌다

슈테판로흐너 1410-1451 쾰른 쾰른화파의부드러운양식- 뒤러이전가장위대한독일화가라할수있는로흐너는국제고딕양식의매력적지파인쾰른화파의대표적화가 성서등장인물들은천국정원천사들노래그치지않는미소의부드러움을동경하는매력적이고시적인전설의영웅들로나타났다 궁정미술의우아한분위기를지닌라인강상류지역콘스타스호수가에서훈련받은로흐너는그강의경로를따라북쪽으로가서알자스부르고뉴플랑드르화파들과접촉 당시이탈리아회화특히프라안젤리코의회화를알고있었을것이라고몇몇학자들이주장할정도로그는당시에발달한원근법을잘알고있었다 1430년대에로흐너는쾰른에정착했고유행성페스트가돌던1451년젊은나이로그곳에서사망 작가미상<수건을들고있는성녀베로니카>1420뮌헨:괴테가찬미한바있는이패널화는19세기독일에르네상스이전화가들에대한재발견이일어나도록만들었다 슈테판로흐너<최후의심판>1435발라프리카르츠박물관쾰른 로흐너<장미덩굴의성모마리아>1450상동:정원바닥에앉아있는겸손한마리아라는주제를우아하게묘사 도미니크회수사들의마리아공경에서유래한이이미지는유럽전역의후기고딕미술에서자주나타났다 로흐너<둥방박사의경배>1435-40쾰른대성당:쾰른시가의뢰한이제단화는1430년대유럽회화의최고성취물중하나 성인들의호화로운외투기사들의반짝이는값옷동방박사의선물을담은정교하게세공된보석함묘사 마사초 1401-1428 피렌체 르네상스의문턱에있는시골소년- 1424년즈음피렌체인들은젠틸레다파브리아노의<동방박사의경배>에매료돼있었다 그리고마솔리노다파니칼레는피렌체의산타마리아델카르미네교회의브랑카치예배당의프레스코화를제작하기시작 한편발다르노출신의마사초는고향근처에서작품활동시작한다음마솔리니의조수가됐다 부지런하고영리한마사초는조토의프레스코화를모사하면서산타크로체성당에서오랜시간보냈다 브루넬레스키와도나텔로가함께피렌체거리를걷고있을때마사초는원근법이라는새로운기술의비밀을배우고싶은열망으로그들을따라갔다 브랑카치예배실의작은무대는23세젊은이가새로운회화형식의발견을선포하는무대가됐다 젠틸레의<동방박사의경배>가완성된지1년후마사초의극적인작품<낙원추방>이탄생 이예배당왼쪽벽면에<성전세>를그렸는데그의엄숙하고강력한양식을대표 마솔리노와함께로마로간마사초는1428년갑작스런죽음 27세나이로사망했으나이미많은업적이뤘다 <성삼위일체>프레스코화가주요작품으로있다 마솔리노와마사초<성모자와성안나>1424-25우피치미술관피렌체 얀반에이크 1390-1441 겐트와브뤼헤 비길데없는빛의마술- 서양미술사핵심인물인얀반에이크는화가집안출신 플랑드르화파의설립자인얀반에이크는예술가와지식인사이유명인그의명성은정치권에도미쳤다 부르고뉴공은그에게여러외교적임무맡겼고 이러한여행으로그의미술은유럽적인웅대함을지니게됐다 그의명성은역사상가장번창했던플랑드르지방의상업도시인브뤼헤와겐트에퍼져나갔고거기서그는로베르캉팽과로히르반데르베이덴과접촉 초기작품특징은세부에대한꼼꼼한묘사와미묘한빛의처리 전에는대부호에게만알려진플랑드르와부르고뉴의채색필사본의세계가얀반에이크에이르러대형제단화라는매체를통해대중적으로알려지게됐다 1430년대에형휘베르트가미완으로남긴<어린양에대한경배>를완성한후그는뛰어난일련의종교적걸작품들을제작 초상화에도지대한영향 또한기름과광택제를사용하는기법을완성했고이를통해수세기에걸쳐그의작품들은빛나는색채를유지할수있었다 얀반에이크<참사위원반데르파엘레와함께있는성모마리아>1436그로에닌지박물관브뤼헤:빛의효과에대한꼼꼼한묘사 현실에대한세밀한재현이극에달한작품 상동<한남자의초상화>1433국립미술과런던:반에이크이후플랑드르초상화가들은생생한표정손동작과함께3/4측면으로대상묘사 인물은배경에서두드러져보이며관람자에게직접말을건네는듯 상동<조반니아르돌피니와그의아내의초상>1434국립미술관런던:토스카나의상인조반니의결혼을기념하는이그림에서반에이크는현실과상징을교묘하게결합 <대법관롤랭과성모마리아>1435루브르박물관파리 휘에트르반에이크와얀반에이크<어린양에대한경배>다폭제단화1425-1432:이다폭제단화는플랑드르회화의불후의명작이자15세기유럽미술의초석으로겐트의성바폰대성당에소장 겐트성요한교회위해1425년형인휘베르트에의해시작됐으나곧사망이후작품제작은동생얀에게위임 전체적으로볼때얀이이작품의진정한작가라할수있으며1432년에완성 15세기신학발달에영향받은얀은피조물의아름다움은창조자의흔적이라고믿었다 그는물체의표면빛다양한물질을끈기를갖고놀라울정도로훌륭하게묘사함으로써세상의기적을찬미했으며그결과그가묘사한자연의세부하나하나에애정어린시선보내게된다 마사초를비롯한피렌체르네상스화가들과달리반에이크는인물에만집중하지않았다 그의눈은다양한천지만물에향해있었고그의작품은인간과신이함께나오는풍요롭고완벽한소우주