스토리탐험단 다섯 번째 여정 <시나리오 워크북>

“ 제2부 시나리오 쓰기 9 액트1 구조화하기 221쪽 글쓰기에서 가장 어려운 일은 무엇을 쓸 것인지 아는 것이다. 두번 째로 어려운 일은 그것을 쓸 가장 좋은 방법을 찾는 것이다. 221쪽 액트1은 극적 행동의 단위 또는 토막으로, 1쪽에서 시작하여 액트1 끝의 구성점까지 이어진다. 대략 30페이지 분량으로, 설정이라는 극적 맥락으로 결속된다. 227쪽 인덱스 카드 한 장에 오프닝 신에 대한 아이디어를 쓰자. 전체 신이 아니라 신에 관하여 몇 단어만 쓰면 된다. 자유롭게 연상하자. 오프닝인 1번 카드와 구성점 1인 14번 카드의 내용은 이미 알고 있을 것이다. 따라서 열두 장만 더 필요할 뿐이다. 액트1에 있어야 된다고 생각하는 신들에 대한 아이디어를 적어 넣기 시작하자. 너무 많이 생각할 필요는 없다. 카드 한 장에 몇 단어만 사용한다. 229쪽 시나리오 쓰기는 과정이므로 계속 변하기 마련이다. 230쪽 배경 이야기란 이야기가 시작되기 하루, 일주일, 혹은 한 시간 전에 주인공에게 일어난 일이다. 233쪽 배경 이야기는 첫 페이지의 페이드인부터 대본에 돌입하게끔 해준다. 곧바로 강한 극적 또는 희극적 긴장감을 조성해준다. 이야기가 시작되기 하루, 일주일 혹은 한 시간 전에 등장인물에게 무슨 일이 생기는가? 시나리오가 시작될 때 어떤 일, 에피소드, 혹은 사건이 등장인물에게 영향을 미치고 있는가? 10 첫 번째 열 페이지 245쪽 좋은 스승은 제자에게 사물들 간의 관계를 보도록 가르치는 사람이다. 247쪽 독자나 관객의 관심을 끌 수 있는 공간은 열 페이지 정도밖에 없다. 필수적인 이야기 정보가 정립되도록 시나리오의 첫 열 페이지를 설정하는 것은 시나리오 작가의 책임이다. (중략) 첫 열 페이지 안에서 세 가지 주요 요소를 설정하고 정립해야 한다. 첫째, 누구에 관한 이야기인가, 즉 누가 주인공인가? 둘째, 극적 전제는 무엇인가, 즉 무엇에 관한 이야기인가? 셋째, 극적 상황은 무엇인가, 즉 행동을 둘러싼 상황이 무엇인가? 다시 말해서, 이야기가 시작되면 주인공에게 어떤 힘이 작용하도 있는가? 이 세가지 요소를 어떻게 통합할 것인지 결정하면, 첫 열 페이지를 극적 행동의 한 단위 또는 토막으로 설계하고 구조화할 수 있다. 254쪽 신을 쓸 때 도움이 되는 좋은 요령이 있는데, 늦게 들어와서 일찍 나오는 것이다. 11 두 번째와 세 번째 열 페이지 271쪽 첫 번째 열 페이지는 등장인물, 극적 전제, 극적 상황을 설정한다. 두 번째 열 페이지는 등장인물과 그의 관계를 확장하고 아마 그의 일상에서 그를 보는 데 초점을 맞춘다. 이야기는 언제나 방향성을 가지고, 액트 1 끝의 구성점으로 이끄는 전개의 흐름에 따라 앞으로 나아가야 한다. 278쪽 첫 번째 열 페이지에서 우리는 문제가 있다는 것을 보고, 두 번째 열 페이지는 문제가 무엇인지 규정하고, 세 번째 열 페이지에서 우리는 문제가 무엇인지 이해하게 된다 12 중간점 찾기 297쪽 두 번째 액트에서 중간점의 기능은 극적 행동 사슬의 연결고리가 되는 것이고, 액트 2를 두 개의 분명한 극적 행동 단위로 나누는 것이다. 303쪽 첫째, 결말을 결정한다. 둘째, 오프닝을 선택한다. 셋째, 구성점 1을 선택한다. 넷째, 구성점 2를 선택한다. 이 네 가지 요소가 패러다임에 배치되고 나서야 중간점을 결정할 수 있다. 13 전반부, 후반부 323쪽 밀착점의 정의는 간단하다. 행동이 중간점이나 구성점 2를 향해 계속 앞으로 나아가도록 하는 시퀀스다. 이야기를 중간점이나 구성점 2로 이끌면서 행동이 순조롭게 진행되도록 하는, 스토리라인에서의 작은 밀착점일 뿐이다. 14 액트 2 쓰기 341쪽 어떤 신을 써야할지 말아야할지 망설여진다면 그냥 쓰자. 16 고쳐쓰기 387쪽 “글쓰기는 고쳐 쓰기다”라는 옛 격언은 좋든 싫든 진실이다. 시나리오를 고쳐 쓰는 것은 시나리오 쓰기 과정에서 필요하고 필수적인 부분이다. 388쪽 시나리오 초고 쓰기는 세 단계로 이루어진다. 처음은 종이에 옮긴 초안을 쓰는 단계로, 지금 막 끝마쳤다. 두번째는 내가 기계적인 초안이라 부르는 것을 쓰는 단계로, 쓰기 과장에서 수정했던 것을 고친다. 마지막으로 세번째는 내가 광내기 초안이라고 이름붙인 단계로, 자신이 할 수 있는 만큼 최선을 다해 신과 시퀀스를 다듬어 초고를 완성 한다. 17 좋은 시나리오 420쪽 하려고 한다면 행동에 옮겨라. 그것이 바로 이 책이 말하고자 하는 바이다. 이 책은 길잡이이자 도구이다. 여러분이 이 책을 백번 읽는다 해도, 이 책을 내려놓고 연습을 실행하고 빈 종이를 다뤄 보기 전까지는 시나리오를 쓰려고 생각하는 것일 뿐 실제로 쓰는 것은 아니다. ”

“ 시나리오를 쓰는 데 있어서 정말 중요한 것은 쓰기 자체를 하는 것이다. 먼저 목표를 세운 다음, 자신을 위해 어떤 종류의 글쓰기 경험을 만들어낼 것인지에 대한 의도를 분명히 하자. 그런 다음 각 장의 끝에 있는 연습을 한 번에 하나씩 실행하면 곧 자신이 하기로 한 것을 성취할 수 있다. ”