스토리탐험단 다섯 번째 여정 <시나리오 워크북>

“ 제1부 준비 1 빈 페이지 39 쪽 시나리오란 무엇인지 그 본질을 살펴 보면, 극적 구조 라는 맥락 속에서 대사와 묘사를 통해 영상으로 전달 되는 이야기 라고 정의 할 수 있다. 42 쪽 글쓰기에서 가장 어려운 일은 무엇을 쓸 것인지 아는 것이다. 필요하다면 인물, 사건, 일의 사실성을 놓아버리고 실제 역사적 사건을 바탕으로 한 창조적 사실성을 빚어 내자. 사건의 비사실 성, 극적 특성을 찾는다. 44 쪽 시나리오 쓰기는 단계별 과정으로, 한 번에 한 단계씩 준비 하는 것이 중요하다. 먼저 아이디어를 만들어내고, 그 아이디어를 주제, 등장인물, 행동으로 세분화 한다. 일단 주제를 갖게 되면 그만큼 충분히 알게 되는 셈이이며, 이제 결말과 시작, 그리고 구성점 1과 구성점 2를 정함으로써 주제를 구조화 할 수 있게 된다. 2 구조에 대하여 58쪽 극적구조란 ” 극적 해결로 이끄는 관련 일, 에피소드, 사건의 선형 배열 “로 정의 된다. 3 패러다임 92쪽 설정, 대립, 해결은 이야기를 하나로 묶어주는 맥락이다. ‘극적 해결로 이끄는 관련된 일, 에피소드, 사건의 선형 배열‘이며, 시나리오의 구조적 기반이다. 4 네 페이지 100쪽 우선 아이디어가 필요하다. 이 아이디어를 가지고 주제, 즉 행동과 등장인물을 도출한다. 그런 다음, 이야기를 함께 묶어주는 네 가지 고정점인 결말, 시작, 구성점 1과 구성점 2를 이용해 그 주제를 패러다임으로 구조화한다. 108쪽-109쪽 일단 오프닝 신이나 시퀀스가 결정되면 트리트먼트를 두 가지 개별 범주로 나눌 것이다. 내가 신이나 시퀀스의 극적 재현이라 부르는 첫 번째 범주는 행동을 시각적으로 묘사한다. (중략) 내가 내러티브 시놉시스라고 일컫는 두 번째 범주에서는 행동을 포괄적이고 개략적으로 요약한다. 5 등장 인물의 창조 125쪽 행동이 바로 등장인물이다. 인물은 말하는 바가 아니라 행동하는 바에 따라 규정된다. 129쪽 (1) 좋은 등장인물은 강하고 뚜렷한 극적 요구를 가진다. (2) 개성있는 관점을 가진다. (3) 태도를 구체화한다. (4) 어떤 변화나 변혁을 겪는다. 6 등장인물의 도구 147쪽 가장 통찰력이 있는 등장인물 도구 한가지는 등장인물 전기를 쓰는 것이다. 152쪽 등장인물 전기가 출생부터 이야기가 시작 될 때까지 인물의 삶을 파고 든다면, 페이드인에서 페이드아웃까지 시나리오가 진행되는 동안 등장인물의 삶은 어떤가? 이제 등장인물의 직업적, 개인적, 사적인 면을 규정하자. 154쪽 조사는 등장인물을 창조 하는 능력 키우기에 이용할 수 있는 또 하나의 도구이다. 여기에는 현장 조사 와 자료 조사 두가지가 있다. 158쪽 대사는 어떤가? 대사는 등장인물의 도구이다. 등장인물의 기능이기도 하다. 159쪽 대사의 목적은 무엇인가? 대사는 2가지 기능을 제공 한다. 이야기를 진전시키든가, 등장인물을 드러내는 것이다. 7 갈등과 ‘존재의 원’ 171쪽 갈등이라는 단어는 ‘반대 입장에 서 있음’을 뜻한다. 문학 용어로는 대체로 “인물들 사이의 대립적인 힘, 그리고 플롯을 형성하거나 유발 하는 행동을 창조 하는 것”으로 정의된다. 174쪽 <반지의 제왕: 반지 원정대>에서 간달프가 말하다시피 우리가 할 일은 “우리에게 주어진 시간을 어떻게 쓸지 결정 하는 것”이다. 갈등이라는 맥락을 만들고자 한다면, 여기는 2가지 종류가 있음을 알 수 있다. 바로 내적 갈등과 외적 갈등이다. 177쪽 신의 목적은 이야기를 진전시키거나 등장인물에 관한 정보를 드러내는 것임을 기억하자. 이를 이루어 내는 극적 핵심은 갈등, 즉, 내적 갈등, 또는 외적 갈등을 유발 하는 것이다. 179쪽 등장인물의 ‘존재의 원’ 사건을 만들어내는 것은 인물을 빚어내고 살을 붙이는 데 대단히 유용한 도구이다. 등장인물의 삶 속으로 들어가서 아홉 살에서 18살 사이에 그 삶에서 어떤 충격적인 사건이 일어났을 법한지 떠올려보자. 8 시간과 기억 192쪽 아이디어, 개념, 전문 용어, 분석적 해설은 실제로 의미가 없다. 영화가 직선적으로 진행되든, 순환적으로 진행되든, 작은 조각들로 부서져있거나 쪼개져있든, 조금도 차이가 없다. 영화는 모두 이야기에 관한 것이다. 212쪽 플래시백은 시나리오 작가가 다른 방법으로는 시나리오에 포함 시킬 수 없는 시각적 정보를 독자와 관객에게 제공하는 도구 또는 장치이다. 플래시백의 목적은 단순하다. 등장인물에 관한 정보를 드러내거나 이야기를 진전시키기 위해 시간, 장소, 행동을 이어주는 기법이다. ”