스토리탐험단 7번째 여정 <천만 코드>

“ 2 내면 이야기: 주변인물 배치로 중심인물을 빛나게하라 85쪽 보글러가 주장하는 영웅의 여정은 12단계로 세분화되어 있다. 그러나 작가들이 이를 보다 쉽고 직관적으로 적용할 수 있도록 4단계로 축약해보면, 1단계는 상황, 2단계는 적응, 3단계는 공격, 4단계는 결말의 패턴으로 정리할 수 있다. 3 서사적 진실: 진짜 같은 거짓말을 믿게 만들어라 4 플롯 관통선: 주인공의 한결같은 욕망을 찾아라 143쪽 이게 바로 특수성에서 시작해 보편성을 만들어내는 스토리텔링의 본질이다. 5 캐릭터 아크: 이야기 속에 반드시 변화를 담아라 157쪽 그리고 주인공 송우석은 이야기가 펼쳐짐에 따라 다층적인 갈등을 겪으면서 성장하고 변화하는데, 바로 이런 인물의 변화와 성장 과정을 ‘캐릭터 아크‘라 부른다. 158쪽 흔히 캐릭터, 플롯, 주제를 스토리텔링의 3요소로 일컫는다. 캐릭터와 플롯을 통해 주제를 관객에게 전달하고 설득하는 것이 바로 스토리텔링이기 때문이다. 167쪽 스토리텔링이란 작가가 인간에 대한 의견, 사회에 대한 주장, 삶의 소중한 메시지 등을 변화를 통해 간접적으로 플롯이라는 그릇에 담아내는 일이다. 결국 스토리텔링은 소통과 설득의 의도를 가진 작가로부터 시작해 공감과 감동을 느끼는 관객에게서 완성된다. ”

“ 영화의 흥행은 마치 눈사람을 만들 때 한 줌의 눈으로 시작해 눈덩이를 굴리고 불려가면서 궁극적으로 거대한 눈사람을 완성하는 것과 흡사하다. 사람들은 대개 이미 완성된 거대한 눈사람의 겉모습만으로 평가할 수밖에 없다. 그러다 보니 눈사람이 거대하고 우람해진 원인이 한 줌의 눈덩이를 단단하게 만들어 잘 굴린 것이었다는 속사정을 알아채기란 쉽지 않다. 그 한 줌의 단단한 눈덩이가 영화에서는 바로 주인공이다. ”

“ 세계적인 스토리텔링 구루인 로버트 맥키가 말하길, “관객은 주인공과 동일시empathy 라는 접착제에 의해 영화에 정서적으로 개입한다. 작가가 이 연계를 만드는 데 실패하면 관객은 아무 것도 느끼지 못한 채 영화의 바깥에 머무를 수밖에 없다”라고 했다. 결국 관객과의 소통에서 가장 중요한 접점은 주인공이고, 주인공을 선명하게 내세우는 것이 흥행 성공의 필수 요건이다. ”

“ ‘말하지 말고 보여줘라’라는 말은 관객의 지성과 감성을 존중하라는 뜻이다. 관객이 가진 최선의 능력을 끌어내어 영화 보는 의식에 동참하도록 초대하라. 보고 생각하고 느끼면서 관객이 나름의 결론을 이끌어 내도록 해야 한다. 관객을 아이 취급하면서 작가의 무릎에 앉혀 인생을 설명하려 들지 말아라‘라고 맥키가 경고한 바 있다. 따라서 작가는 가급적 말하고 설명하기summarize보다는 최대한 보여주고 극화해야dramatize한다는 걸 명심해야 한다. 그게 작가로부터 시작해 관객에게서 완성되는 스토리텔링의 동작 원리에 접근하는 비책이다. ”

“ 주인공을 중심으로 돌고 있는 주변인물의 총합이 결국 주인공의 캐릭터인 것이다. .....이와 같이 주변 인물들을 통해 주인공의 모습과 행적이 반영되어 보일 때 주인공의 캐릭터는 빛나고 이야기의 설득력은 커진다. 이것이 내면 이야기를 말하지 않고 보여주는 가장 효과적인 방법이다. (91p) ”

“ 6 정서적 해소: 관객의 카타르시스를 끝까지 파고들어라 185쪽 딜레마란 어떤 인물이 길을 가다가 두 갈래의 갈림길에 서게 되는 입장을 말하는데, 두 가지의 선택지를 맞닥뜨리는 순간에 반드시 둘 중의 하나만을 선택해야 하고 그 두 선택지 중 어느 쪽을 택해도 둘 다 바람직하지 못한 결과가 예상되는 상황을 말한다. 190쪽 주요인물의 딜레마를 설계하고자 할 때 곱씹어 봐야할 참고 작품으로 ‘다크나이트’를 강력히 추천한다. ”

“ 영화의 흥행은 마치 눈사람을 만들 때 한 줌의 눈으로 시작해 눈덩이를 굴리고 불려가면서 궁극적으로 거대한 눈사람을 완성하는 것과 흡사하다. 그 한 줌의 단단한 눈덩이가 영화에서는 바로 주인공이다. 대부분의 관객들은 영화가 시작되면 본능적으로 주인공을 가장 먼저 찾는다. 여러 가지 상황과 다양한 정보가 뿌려지는 이야기 세상 속에서 가능한 한 빨리 중심을 잡아 마음을 의지할 대상을 찾고, 그 대상을 통해 이야기에 몰입하기를 원한다. 이게 우리 인간이 오래된 이야기 전통 속에서 자연스럽게 체화한 이야기를 소화하는 방식이다. ”

“ 영화라는 매체의 한계는 등장인물의 마음속을 직접적으로 보여줄 수 없다는 것이다. 영화에서 인물의 내면세계와 캐릭터가 중심인 내면 이야기를 직접적으로 표현하는 것이 쉽지 않다. 그렇다고 외부의 내레이션으로 계속 설명해 줄 수도 없는 노릇이다. 이는 카메라가 인물의 심상을 직접 찍을 수 없기 때문인데, 간접적으로 보여주는 방법이 필요하다는 뜻이다. 그래서 내면 이야기에 방점이 찍힌 〈광해, 왕이 된 남자〉는 주인공 하선의 주변에 다양한 인물들을 배치하는 것으로 승부수를 띄운다. ”