스토리탐험단 7번째 여정 <천만 코드>

“ 주인공을 중심으로 돌고 있는 주변인물의 총합이 결국 주인공의 캐릭터인 것이다. .....이와 같이 주변 인물들을 통해 주인공의 모습과 행적이 반영되어 보일 때 주인공의 캐릭터는 빛나고 이야기의 설득력은 커진다. 이것이 내면 이야기를 말하지 않고 보여주는 가장 효과적인 방법이다. (91p) ”

“ 6 정서적 해소: 관객의 카타르시스를 끝까지 파고들어라 185쪽 딜레마란 어떤 인물이 길을 가다가 두 갈래의 갈림길에 서게 되는 입장을 말하는데, 두 가지의 선택지를 맞닥뜨리는 순간에 반드시 둘 중의 하나만을 선택해야 하고 그 두 선택지 중 어느 쪽을 택해도 둘 다 바람직하지 못한 결과가 예상되는 상황을 말한다. 190쪽 주요인물의 딜레마를 설계하고자 할 때 곱씹어 봐야할 참고 작품으로 ‘다크나이트’를 강력히 추천한다. ”

“ 영화의 흥행은 마치 눈사람을 만들 때 한 줌의 눈으로 시작해 눈덩이를 굴리고 불려가면서 궁극적으로 거대한 눈사람을 완성하는 것과 흡사하다. 그 한 줌의 단단한 눈덩이가 영화에서는 바로 주인공이다. 대부분의 관객들은 영화가 시작되면 본능적으로 주인공을 가장 먼저 찾는다. 여러 가지 상황과 다양한 정보가 뿌려지는 이야기 세상 속에서 가능한 한 빨리 중심을 잡아 마음을 의지할 대상을 찾고, 그 대상을 통해 이야기에 몰입하기를 원한다. 이게 우리 인간이 오래된 이야기 전통 속에서 자연스럽게 체화한 이야기를 소화하는 방식이다. ”

“ 영화라는 매체의 한계는 등장인물의 마음속을 직접적으로 보여줄 수 없다는 것이다. 영화에서 인물의 내면세계와 캐릭터가 중심인 내면 이야기를 직접적으로 표현하는 것이 쉽지 않다. 그렇다고 외부의 내레이션으로 계속 설명해 줄 수도 없는 노릇이다. 이는 카메라가 인물의 심상을 직접 찍을 수 없기 때문인데, 간접적으로 보여주는 방법이 필요하다는 뜻이다. 그래서 내면 이야기에 방점이 찍힌 〈광해, 왕이 된 남자〉는 주인공 하선의 주변에 다양한 인물들을 배치하는 것으로 승부수를 띄운다. ”

“ 7 인생의 은유: 삶의 아이러니에 주목하라 237쪽 스토리는 삶의 모습을 담고 있어야 하지만 아무런 깊이나 의미가 없는 보통 삶의 단순한 복사판이 되어서는 곤란하다. 누군가(주인공)의 삶을 그려내 우리(관객)의 삶으로 느끼고 받아들이게 해야한다. 그것이 바로 스토리텔링이다. 그리고 잊지 말자. 스토리텔링의 핵심 키워드는 ‘갈등, 딜레마, 아이러니’라는 것을. ‘다크 나이트’가 딜레마의 참고서라면, ’서울의 봄‘은 아이러니의 교과서다. 8 시리즈 기획: 지킬 것과 새롭게 할 것을 명확하게 하라 270쪽 시리즈영화는 철저하게 관객을 위한 영화다. 후속편이 만들어질 때마다 관객과의 암묵적인 약속을 지켜야 한다. 그 약속은 전편만큼 또는 그 이상의 재미가 있어야 한다는 것이고 전편과 비교해 친숙함과 참신함의 절묘한 균형을 보여줘야 한다는 것이다. ”