[문풍북클럽] 뒷BOOK읽기 : 9월의 책 <옐로페이스>, R.F.쿠앙, 문학사상

📢(1주차)⭐첫번째 질문입니다. 사건의 발달에서 아테나가 펜케이크를 질식사 하고 난 후, 준은 아테나의 미완성 원고를 훔쳐 자신의 이름으로 출판하기로 결정하였습니다. 여러분은 이 장면을 어떻게 이해하셨나요? 준의 순간적인 충동으로 보셨나요 아니면 내면 깊은 욕망과 좌절의 발현으로 보셨나요? [관련 발췌] ✍️마침내 그들은 나를 놓아줫다. 새벽 네 시였다. 경찰관 한명이 로즐린에 있는 우리 집까지 태워주겠다고 했다. 차 안에서 우리는 거의 말을 나누지 않았다. 그러다 집에 도착했을 때 그가 조의를 표했다. (중략) 울음이 터져 나왔다. 몸속을 할퀴는 듯한 감정을 어쩔 수가 없었다. (중략) 침대 위에 내동댕이 쳐진 가방 안에는 아테나의 원고가 뜨거운 석탕 자루처럼 들어앉아 있었다.(p.35) ✍️ 하지만 손질이 좀 필요했다. 초고와는 한참 거리가 멀었다. 솔직히 제대로 된 '원고'라고 하기 힘들 정도였다. 놀랍도록 아름다운 문장들과 노골적으로 표현된 주제의 결합에 가까웠다. (중략) 나는 아테나의 이 엄청난 작품이 조잡한 초고 상태로 인쇄되도록 놔둘 수 없었다. 그럴 수는 없었다. 나는 어떤 친구가 되어야 할까? (p.47-48) ✍️ 나는 지금 당신이 무슨 생각을 하는지 안다. 나를 도둑, 표절자라고 생각하겠지. (증략) 표절은 쉬운 탈출구다. 사람들은 혼자 힘으로 글을 엮어낼 수 없을 때 이 속임수를 쓴다. 하지만 내경우에는 쉽지 않았다. 나는 원고 대부분을 다시 썼다. 아테나의 초안은 전혀 다듬어지지 않은 혼란스러운 상태였다. 절반쯤 쓰다 만 문장들이 곳곳에 널려 있었다. 때로는 반향을 짐작할 수 없는 단락 하나만 달랑 있어서 완전히 다시 쓸 때도 있었다. 그림 하나를 훔쳐서 내가 그린 척하는 것과는 달랐다. 나는 얼룩덜룩 색이 칠해진 스케치를 전해 받아 원래의 스탈일에 맞게 완성했다. 미켈란젤로가 시스티나성당의벽화를 미완성 상태의 어마어마한 덩어리르로 남겨뒀다고 상상해보라. 라파엘로가 그걸 이어 받아서 나머지 작업을 해야 했다면 어땠겠는가. (p.55-56) 📢(1주차)⭐두번째 질문입니다. 백인 여성인 준이 동양을 소재로 한 작품을 발간했음에 대한 반발이 꾸준히 등장합니다. 이에 대해 준은 "작가가 어떤 건 써도 되고 어떤건 쓰면 안 된다고 정하는 건 매우 위험하다고 생각합니다."(p.150)라고 말하는데요. 이 주장에 공감하시나요? [관련 발췌] ✍️가장 널리 유포된 악평은 <로스엔젤레스 리뷰 오브 북스>에 실린 아델 스파크스-사토라는 평론가의 비형이었다. 사실 나는 그의 비평을 좋아했다. (중량) 그녀는 아테나의 데뷔작에 대해 가혹한 비평을 쓴적도 있었다.(중략) "최후의 전선에서 주니퍼 송은 잊힌 역사를 발굴할 절호의 기회를 놓치고 대신 중국인 노동자 수천 명의 고통을 신파와 백인 구원의 장으로 이용한다.(p.141) ✍️ 저는 중국계 미국인 입니다. <최후의 전선>을 읽었는데, 이런생각이 들더라구요..음, 아주 고통스러운 역사를 많이 알게 됐어요. 그래서 묻고 싶었습니다. 왜 백인 작가가, 그러니까 중국인이 아닌 작가가 이런 얘기를 써서 그걸로 이익을 얻어도 괜찮다고 생각했는지를요. 작가님은 왜 자신이 이 이야기를 쓸 적임자라고 생각하셨나요?(p.150) ✍️ 아테나는 절대 개인적으로 고통을 경험한 적이 없었다. 그녀에게 고통은 그저 그녀를 부자로 만들어주는 수단에 불과했다. 그 전시회에서 보고 들은 걸 바탕으로 한 단편소설로 아테나는 상을 받았다. 제목은 '압록강의 속삭임'이었다. 물론 그녀는 한국인이 아니었다.(p.158)