기록을 하면서 관계를 맺는다. 깊은 관계는 보다 내밀한 기록을 가능하게 한다. 기록을 하면서 어느덧 서로를 염려하는 '좀 가족 같은 것'처럼 생긴 공동체가 되어간다.
『같이 그리는 초상화처럼』 140-141쪽, 정재은 지음
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[책나눔] <고양이를 부탁해><말하는 건축가> 정재은 감독 에세이『같이 그리는 초상화처럼』
D-29
다큐멘터리 서사는 주로 극적인 감정의 표현을 절정으로 보곤 하는데 오히려 주인공이 좋은 대사를 하는 부분이 더 절정에 가깝다고 생각한다.
『같이 그리는 초상화처럼』 150쪽, 정재은 지음
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저도 같은 생각이에요. 다큐멘터리에서는 대사에 집중하게 되고 그 대사가 오래 기억에 남는데, 아마도 주인공의 삶이 전적으로 녹아 있는 말들이기 때문인 것 같아요.
자신이 놓치고 있었던 자신을 찾기 위해, 또 자신이 잘 아는 세계를 재발견하기 위해 먼 길을 떠나는 것이 다큐멘터리 감독들이 아닐까
『같이 그리는 초상화처럼』 p.39, 정재은 지음
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이렇게 생각하면 예술가들에게 작품이란 결국 다양한 표현으로 자기 자신을 그린 초상화와 같지 않을까 생각합니다.
그러네요. '초상화'
정기용의 말씀을 받아 적고 있는 그 조교와 나는 다를 바가 없었다. 미묘한 불편함이 있었다. 자존심이 상했다고 해야 할지도 모르겠다.
『같이 그리는 초상화처럼』 162쪽, 정재은 지음
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이 책의 경우처럼, 다큐멘터리 주인공이 명성이 있는 분이라면 감독으로서 이러한 긴장관계를 계속 느끼게 될 것 같아요.
“ 내 기준에 부합하지 않는 특정 상황을 의도적으로 촬영하지 않게 되면서 극영화에서와 마찬가지로 다큐멘터리의 주인공도 연출자에 의해서 철저하게 빚어지는 인물이라는 것을 깊게 경험하게 되었다. ”
『같이 그리는 초상화처럼』 163쪽, 정재은 지음
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“ "살았을 때 조금, 내가 이런 얘기를 안 했는데, 미진하더라도 이 땅의 건축가가 이런 사람이다가 아니라 건축가들을 좀 제대로 봐 달라, 그들은 집을 짓는 사람이 아니라 문화를 생산하는 사람이기도 하다." ”
『같이 그리는 초상화처럼』 191쪽, 정재은 지음
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"여러분 고맙습니다. 여러분 고맙습니다. 나무도 고맙고, 바람도 너무 고맙고, 하늘도 고맙고, 공기도 고맙고, 모두모두 고맙습니다."
『같이 그리는 초상화처럼』 197쪽, 정재은 지음
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정기용의 이 말에 눈시울이 붉어지네요.
이종건과의 인터뷰를 통해 다시 한번 인물 다큐멘터리를 다룰 때 역사적, 문화사적 맥락을 간과하면 안된다는 생각을 하게 되었다.
『같이 그리는 초상화처럼』 198쪽, 정재은 지음
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현실이 영화가 되기 위해서는 비전이 필요하다. 현실의 조합 그 자체가 아니라 현실 이상을 말하는 것이 영화다.
『같이 그리는 초상화처럼』 207-208쪽, 정재은 지음
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“ 촬영된 모든 장면은 편집이 완전히 끝날 때까지 그 의미와 목적이 계속 변경될 수 있다. 다큐멘터리 촬영으로 얻은 쇼트들은 내가 이야기를 만들 수 있는 창고와 같다. 내가 어떤 요리가 필요한지에 따라 창고의 재료는 새롭게 거듭난다. 그러니 서둘러 그 재료들을 평가하면 안 된다. ”
『같이 그리는 초상화처럼』 210-211쪽, 정재은 지음
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여전히 정기용은 나의 삶에 계속 침투하여 나를 사유하게 만들고 움직이게 하고 있다.
『같이 그리는 초상화처럼』 212쪽, 정재은 지음
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이 부분을 읽는데, <어른 김장하>라는 다큐멘터리가 생각났어요. 정기용도 우리의 '어른'이셔서 그랬나봐요.
관객들은 픽션과 논픽션의 경계를 크게 의식하지 않는다.
『같이 그리는 초상화처럼』 215쪽, 정재은 지음
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이 부분이 매우 흥미로웠어요. 제 경우를 곰곰이 생각해보면, 저는 어느 정도 경계를 가지고 있는데 말이죠.
프로듀서는 내가 말하는 감독으로 거듭났다고 했다.
『같이 그리는 초상화처럼』 217쪽, 정재은 지음
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