(스트라빈스키) <봄의 제전>은 위대한 네러티브 발레이며 그 음악은 인간의 폭력적 행위에 대한 거대한 서슬이다. 이상, 끝.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.102, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
전쟁과 음악_독서기록용
D-29
나중에 읽어봐야지
애도하는 음악 - 음악이 역사를 기억하는 방법역사학자이자 음악 비평가인 제러미 아이클러가 쓴 《애도하는 음악Time’s Echo》의 중심에는 네 명의 음악가가 있다. 음악으로 역사를 증언한 쇼스타코비치, 쇤베르크, 슈트라우스, 브리튼이다. 그들은 서로 다른 시대와 언어를 살았지만, 공통의 질문을 품었다. “예술은 인간의 비극을 말할 수 있는가?” 이 책은 바로 그 질문에 대한 네 개의 대답이다.
책장 바로가기
“ 1차 대전 발발을 몇 달 앞둔 시점에서 서양 클래식 음악은 중대 국면에 도달했다. 춤출 수 없는 발레, 노래할 수 없는 노래가 등장했고, 유럽 문화가 지난 1000년간 가꾸어온 화성 법칙이 모조리 폐기되었다. ”
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.113, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
그러나 1차 대전 이후 사상 처음으로 음악이 정치 철학까지 대변하게 된 것이다.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.124, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모 음 보기
그리고 1차 대전에서 승리에 크게 기여한 미국의 등장 이후 대중음악에서의 새로움이란 미국 음악을 의미했다.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.127, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
이 세 명의 독재자 모두 음악을 통제했다.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.136, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
무솔리니, 히틀러, 스탈린
반면 동시에 거대한 바그너적 스케일의 극적 관현악을 쓸 작곡가를 시급히 필요로 하는 새로운 매체가 나타면서 그들 앞에 또 다른 문이 열리고 있었다. 바로 할리우드의 유성영화였 다.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.183, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
연주와 기능이 결합되어 항구히 하나로 고정된 음악을 쓸 수 있게 된 것으로, 전에는 한 번도 없었던 일이었다.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.187, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
이상적인 시각적 배경을 두고 연기 및 연출과 음악이 손을 잡은 것이다.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.196, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
단지 표현하는게 아니라 타이밍 정확도를 높이는 작업이리는 점이 시간예술의 특성을 잘 보여주는 듯
“ 얄궂은 아이러니는, 이 유대인 음악가들이 오페라와는 인연이 없는 대중에게도 바그너의 미학을 접할 기회를 제공했고, 어울러 전 세계를 대상으로 유럽의 클래식 음악을 '가르쳤다'는 점이다. ”
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.206, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
그렇다면 영화음악이 영화의 시각적 극적 요소에 대한 음악적 반응이라기보다, 아예 영화가 음악을 듣는 사람들이 벌써부터 머릿속으로 하고 있던 바를 표현한 것이라고 볼 여지도 있다.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.211, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
음악은 바그너 이전에도 어떤 이야기나 시각적인 형상을 묘사 표현해왔다
지극히 상호 소통적 클래식 음악의 함의를 포함한, 바그너의 유도동기 이론의 21세기식 확장판이 곧 게임 음악이기도 한 것이다.
『전쟁과 음악 - 양차 대전과 냉전, 그리고 할리우드』 p.356, 존 마우체리 지음, 이석호 옮김
문장모음 보기
글타래
화제 모음
지정된 화제가 없습니다