스토리탐험단 시즌2 : 장르의 해부학 2. 액션 + 로버트 맥키의 액션

“ 관습은 단순히 각 장르의 스토리 주제와 핵심 요소를 제시한 다음 호기심의 초점을 창작 가능성의 스펙트럼에 집중시킨다. 작가는 그 주제와 요소 내에서 어떤 것들이 가능한지 창작 가능성을 탐색한다. ”

“ 장르를 선택하고 그 장르 내에서 이야기를 구성했다면 그 이야기의 사건에 목소리를 부여해야 한다. (...) 어떤 스타일이 이야기의 분위기를 시각적·청각적으로 가장 잘 살려낼까? 이야기가 얼마나 길어야 할까? 진행 속도는? 시대는 언제인가? 현재, 과거, 미래? ”

“ 어떤 스토리든 이야기가 진행하는 과정에서 이분법적인 핵심 가치가 가장 근원적인 감정의 동력으로 작용한다. 핵심 가치가 긍정적인 가치값에서 부정적인 가치값으로, 부정적인 가치값이 긍정적인 가치값으로 바뀌면서 캐릭터들은 승리하거나 패배하고, 고통당하거나 살아남으며 사건을 절정으로 이끈다. ”

“ 액션 장르는 합법성과 도덕성 모두를 무시한다. 대신 영웅과 악당의 자질을 철저히 양극화시킨다. 영웅은 심지어 법을 어겨도 여전히 영웅. 악당은 악당들끼리 아무리 충성을 다해도 여전히 악당이다. 이런 도덕적 이분법 덕분에 액션 작가는 가장 큰 흥분을 불러일으키는 것에 집중할 수 있다. 그것은 당면한 죽음이다. 액션의 핵심 가치는 긍정적인 가치와 부정적인 가치의 다양성의 미묘한 변주들을 만들면서 아드레날린이 치솟는 환희부터 사랑하는 사람을 잃은 비통함에 이르기까지 수없이 많은 감정 경험을 낳는다. 따라서 보조플롯으로 다른 가치를 끌어들이기도 하지만, 생/사는 충분히 다채로운 갈등을 공급하므로 그 자체만으로 하나의 작품 전체를 끌고 가는 동력이 될 수 있다. ”

“ 우리는 본능적으로 선 good과 연결되고 싶어한다.(...) 스토리에서 주인공에게 긍정적인 특성을 심은 다음, 그 인물의 주변을 그보다 못한, 더 어리석고 어두우며 부정적인 특성을 지닌 캐릭터로 채우면 우리는 주인공의 내면에서 흘러나오는 빛에 끌려 그 인물에게 감정을 이입하고 정서적으로 몰입한다. 일단 연결되고 나면, 우리는 주인공에게 일어나는 일이 마치 자신에게 일어나는 일인 양 마음껏 기뻐하거나 괴로워할 수 있다. ”